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Exposición narra la transformación del mundo árabe a través de sus artistas

Mila Trenas.
Madrid, 8 feb (EFE).- La exposición “Looking at the World Around You. Contemporary Works from Qatar Museums” propone una narración de la transformación del mundo árabe a través de 160 obras, de 34 artistas, las cuales forman parte de la colección de Qatar Museums, que por primera vez sale del país.
Organizada por la Fundación Banco Santander y Qatar Museums Authority, la muestra se exhibe en la Sala de Arte Santander y es fruto de un proyecto que se inicio hace dos años encaminado a mostrar un retrato del mundo árabe desde la perspectiva artística.
Junto a obras de creadores procedentes de Marruecos, Egipto, Líbano, Argelia, Irak o Kuwait, se exhiben piezas de autores relacionados con el mundo árabe como los chinos Yan Pei-Ming y Cai Guo-Qiang, además del belga René Magritte.
Estas obras proceden en su mayoría de la colección del Museo árabe de arte moderno (Mathaf) que, situado en Doha, es el único dedicado al arte contemporáneo, así como una selección de piezas del Qatar Museums y del Museo Orientalista.
Para el presidente de la Fundación Banco Santander, Borja Baselga, se trata de un acontecimiento excepcional, ya que la jequesa Al Mayassa bint Hamad bin Khalifa Al Thani les “ha concedido el privilegio de elegir esta sala para presentar por primera vez fuera de Qatar la colección”.
La selección de las obras por parte de Abdellah Karroum, comisario de la exposición y director del Mathaf, no ha girado en torno a un tema “sino a mostrar la participación de los artistas en la sociedad, así como reflejar los retos a los que se ha enfrentado el arte árabe. Es una visión histórica a través de la mirada de unos artistas con propuestas y lenguajes muy diferentes”.
La colección del Mathaf “analiza la historia política y social a través del arte. En sus obras pueden identificarse elementos surrealistas o arte conceptual, lo que muestra que a los artistas árabes les interesan las mismas cosas que a los artistas occidentales de su época”.
En esta relación del arte con la historia figuran desde la visión de René Magritte sobre Oriente a través de la obra “Sherezade” hasta las de los creadores árabes más comprometidos actualmente, como Mona Hatoum, Amal Kenewy o Manal AlDowayan.
Precisamente, con la instalación “Suspendidas juntas” de Manal AlDowayan se inicia el recorrido. Decenas de palomas de fibra de vidrio muestran al espectador unas alas en las que aparecen los permisos de los tutores que deben tener las mujeres saudíes para poder salir del país.
Como una de las obras más importantes de la colección del Mathaf calificó Abdellah Karroum la del artista chino Cai Guo-Qiang titulada “Noventa y nueve caballos”, exhibida por primera vez tras su creación en el propio museo.
La pieza de 18 metros de largo por 4 de ancho está realizada con explosiones de pólvora sobre papel. Colgadas del techo se pueden contemplar 99 esculturas de caballos en resina cubierta de pan de oro, cuyas sombras cobran también protagonismo en el papel.
Protagonismo especial tiene en el recorrido las grandes artistas contemporáneas pioneras en sus países.
Junto a la libanesa Etel Adnan, la primera en introducir la escritura en sus obras, destacan la argelina Baya Mahieddine, elegida por André Breton como pintora del surrealismo, así como los paisajes rurales de la egipcia Inji Efflatount, que en los años cincuenta vivía en palacio junto a su padre y fue encarcelada cuatro años por su relación con activistas políticos. EFE
mtf/ram/cr

El Prado pedirá a Kansas la obra atribuida a El Bosco para su exposición

Mila Trenas
Madrid, 2 feb (EFE).- El Museo del Prado solicitará al Museo de Arte Nelson-Atkins de Kansas (EE.UU.) el préstamo de la obra “Las tentaciones de San Antonio”, recientemente atribuida a El Bosco, para la gran exposición con la que el museo celebrará el V centenario de la muerte del maestro holandés.
Esta petición hace presuponer que el Prado, propietario de la mayor colección de obras del Bosco conservadas y pionero en el estudio técnico del pintor, no descarta a priori la atribución que se presupone de esta pintura, aunque por el momento no se ha pronunciado porque no sería prudente hacerlo sin haberla estudiado, según fuentes de la pinacoteca.
El Proyecto de Investigación y Conservación de El Bosco, compuesto por investigadores internacionales, cerraron ayer seis años de trabajos anunciando el hallazgo de una nueva obra del pintor que ha estado durante décadas en el almacén de un museo de Kansas (EEUU).
“Las tentaciones de San Antonio” fue clasificada durante años como trabajo de un aprendiz o discípulo de El Bosco, artista al que ahora se le atribuye. Por ello, la pintura se convertirá en una de las atracciones de la exposición que homenajeará al pintor holandés (1450-1516) en su pueblo natal de Bolduque o Den Bosch en el aniversario de su muerte y que se abrirá al público el próximo día 13.
Previsiblemente, la obra viajará después a Madrid para formar parte de la exposición “El Bosco. La exposición del Centenario”, en la que, a las obras que atesora el museo, se unirán importantes préstamos, como el Tríptico de las Tentaciones de San Antonio cedido por el Museo de Arte Antiga de Lisboa.
Los expertos del Proyecto de Investigación de Conservación de El Bosco, dirigidos por Matthijs Ilsink, hicieron pública también ayer su decisión de considerar que “La extracción de la piedra de la locura”, “Las tentaciones de San Antonio Abad” y “Mesa de los pecados capitales” no son obra del pintor flamenco, sino que probablemente fueron pintados por alguno de sus seguidores.
Estas tres obras pertenecen al Prado, museo que, aunque “respeta” este estudio, “disiente” de sus conclusiones y rechaza “la desatribución” de estas obras, una decisión para la que el Proyecto de Investigación de Conservación no ha aportado ningún dato técnico o material “que sea incompatible con la autoría del Bosco”.
Además de fundamentar “sus juicios en apreciaciones estilísticas muy subjetivas”, según un comunicado del Prado hecho público ayer.
La pinacoteca española hacía referencia en su nota tanto a la “Mesa de los pecados capitales” como a “Las tentaciones de San Antonio” y aunque no mencionaba “La extracción de la piedra de la locura”, fuentes consultadas por Efe señalaron que el contenido del comunicado atañe de la misma forma a esta pintura.
Ya hace unos meses trascendieron las sospechas de que el Proyecto de Investigación y Conservación del Bosco dudaba sobre la atribución al pintor holandés de la “Mesa de los pecados capitales”.
La conservadora del Museo del Prado Pilar Silva señaló entonces a Efe que lamentaba que se hubieran llegado a conclusiones “sin estar seguros. Han hecho un catálogo en el que se han tirado a la piscina. Yo estoy haciendo los textos del catálogo de nuestra exposición, y en él la obra sigue siendo del Bosco; es una obra bastante lograda y original en la temática: tal y como la resuelve, no creo que sea otro el que la haya pintado”.
El Prado expondrá sus argumentos y dará respuesta a las objeciones señaladas por el Proyecto de Investigación de Conservación “por escrito, siguiendo los cauces habituales de la historia del arte”, según el comunicado, en el catálogo de la exposición que se inaugurará en Madrid el próximo 31 de mayo. EFE

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