stellet licht

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Dentro de la colección Initial Series de Cameo hay un cofre con las tres primeras películas de Carlos Reygadas. Hay dos DVD de Luz silenciosa, uno de extras y otro con la película. Tener entre manos una edición tan cuidada puede ser peligroso, sobre todo cuando en el menú para elegir subtítulos, trailers, escenas o película aparece una imagen que, como una firme premonición, ya te ha contado gran parte de lo que va a ocurrir. Es bonito darse cuenta por una vez que perteneces a un mundo, que al menos te encuentras en una órbita, que entiendes por fin un lenguaje… Pero también es extraño sentirse tan expuesto a tanta información en un solo segundo, un segundo que ni siquiera contiene 24 imágenes. Pienso entonces que bueno, que tengo que seguir, que conozco un punto en el camino, que incluso me imagino a qué distancia temporal se encontrará, pero que todo lo demás es un misterio, una especie de enorme galaxia por la que que ya no me sentiré tan solo viajando porque ya conozco una estrella. Aún así, no puedo quitarme de la cabeza la idea de que he perdido sin querer y para siempre la oportunidad de realizar un viaje extremo. Lo que es curioso es que en ningún momento me planteo que a lo mejor me estoy equivocando, que puede que no exista ese puente entre las imágenes, esa transfusión tan densa de significado… No me digo: “Igual en el siglo XXI en México ya no pueden ocurrir milagros”. No se me ocurre dudar en ningún momento del enorme poder de la geneología en la que Reygadas se quiere situar, y ahora que ya he podido comprobar que desde sus imágenes Dreyer sigue haciendo milagros me doy cuenta de que todo esto que gira en torno a esa imagen congelada y aislada no es otra cosa que una manifestación pura de fe.

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Luz silenciosa (2007), Carlos Reygadas

La palabra (Ordet, 1955), Carl Theodor Dreyer

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To the lovely themexicansnob, who’s tired of contemporary mexican films being all about narcos, the government and how shitty our country is.

I agree it’s frustrating that these kinds of productions (which a lot of the time aren’t good) are the ones that usually get wide releases in Mexico and get picked up by international distributors, mostly because of the public’s morbid fascination with violence and constructions about the ~exotic and dangerous~ “third world”.

With that in mind, I’ve made a list of a few films I like that may not be exactly heart-warming or uplifting but that reflect the human experience through different narratives and styles, avoiding the extremes of the mexican preciousism movement and the current crudeness in national cinema.

  • La fórmula secreta (1965), Rubén Gámez
  • Poetas campesinos (1980), Nicolás Echevarría
  • El premio (2011), Paula Markovitch
  • La mancha de sangre (1937), Adolfo Best Maugard
  • Nazarín (1958), Luis Buñuel
  • Pedro Páramo (1967), Carlos Velo
  • Mezcal (2006), Ignacio Ortiz
  • Bartolomé de las Casas (1992), Sergio Olhovich
  • Macario (1960), Roberto Gavaldón
  • El lugar sin límites (1978), Arturo Ripstein
  • Danzón (1991), María Novaro
  • En la palma de tu mano (1950), Roberto Gavaldón
  • Dos monjes (1934), Juan Bustillo Oro
  • Stellet licht (2007), Carlos Reygadas
  • Cada loco con su tema (1939), Juan Bustillo Oro
  • Santa Sangre (1989), Alejandro Jodorowsky
  • La mujer de Benjamín (1991), Carlos Carrera
  • Cronos (1993), Guillermo del Toro
  • La perla (1947), Emilio Fernández
  • Cuentos de hadas para dormir cocodrilos (2002), Ignacio Ortiz
  • Fecha de caducidad (2011), Kenya Márquez
  • Cabeza de Vaca (1991), Nicolás Echevarría
  • El hombre sin rostro (1950), Juan Bustillo Oro
  • Canoa (1976), Felipe Cazals
  • Redondo (1986) Raúl Busteros
  • Post Tenebras Lux (2012), Carlos Reygadas
  • Alamar (2009), Pedro González-Rubio
  • El fantasma del convento (1934), Fernando de Fuentes

CARLOS REYGADAS

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This is a still of a film about boyhood. I shot it a few days ago. The boy walking is my son Eleazar and those are some of our dogs. The place is a beautiful football pitch. It is very near our house. We like to walk there at dusk when dragon flies are abundant in the rainy season. I appreciate the lack light at this hour, which will be lesser in the film, because sound becomes evidently present.

C.R.
August 15th, 2010

Carlos Reygadas was born 1971, in Mexico City. He Became a Lawyer in Mexico and specialized in Armed Conflict Law in London. He worked for the European Commission and was a member of the Mexican Foreign Service. Between 1998 and 1999 Reygadas made four shorts in Belgium, learning film in a self taught manner after being rejected from film school in Brussels. In 2000 he shot his first feature film, JAPÓN (JAPAN). The film was presented at the Rotterdam Film Festival and received a special mention for the Caméra d’Or Award at the 2002 Cannes Film Festival, as well several other prizes. He presented BATALLA EN EL CIELO (BATTLE IN HEAVEN) in 2005, which was selected for Competition in Cannes and won the FIPRESCI Prize at Río de Janeiro International Film Festival among others. In 2007 his film STELLET LICHT (SILENT LIGHT) competed once more for the Palme d’Or at the Cannes Film Festival winning the Jury Award. He also won the Grand Prize at Riga International Film Forum ‘Arsenals’, the Golden Colón at Huelva Latin American Film Festival, the Grand Coral - First Prize and Best Director at Havana Film Festival, the Gold Hugo at Chicago International Film Festival, the Jury Award at Bergen International Film Festival, among others.