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Saludos y bienvenidos al PROGRAMA FILMICO DEL CINE MOVIL HUAYRA del 26 DE JUNIO AL 4 DE JULIO

Esta vez nos comunicamos para darle la bienvenida al Huayra e iniciar una dialogo con usted en un intento desesperado por invitarlo a conocer y valorar nuestras iniciativas cinematográficas como un logro del cine de arrabal, el cual tiene el mismo valor o más que las iniciativas que tiene la alcaldía del municipio libertador de Caracas, o el Centros Nacional de Cinematografía o la asociación de autores cinematográficos-ANAC o la Cinemateca Nacional, o el CELARG que la actual revolución bolivariana reivindica como únicas, exaltando un cine que se genera en las oficinas burocráticas destinado a sustituir el esfuerzo descomunal que hacemos en el. De ahí que para comenzar este acercamiento a usted, si es necesario rogarle, arrodillarnos, suplicarle, implorarle que nosotros en el barrio también hacemos revolución y merecemos por lo menos atención mínima a nuestra iniciativa que surge de una lucha de  décadas que los cineclubes y cinemoviles por un proceso revolucionario el cual implica una confrontación de clases y no un decreto con rango de ley de lucha de clases aprobada en elecciones pequeñas burguesas donde se consulta si debemos asumir una postura y una combatividad revolucionaria representativa en una mayoría parlamentaria, o de minoría parlamentaria, o una abstención revolucionaria que es contraria a la perspectiva  insurrecta de una transformación del hecho cinematográfico que hoy en día el desarrollo tecnológico digital desmonto la infraestructura analógica de difusión cinematográfica dejando afuera un enorme acero cultural que genera un vacio generacional de proceso de contenidos, haciéndonos creer que el patrimonio audiovisual surgió hace 16 años y que lo que había antes no era revolucionario y lo que hoy en día el patrioterismo  nacionalista militar clasifica como revolucionario, paradigma  que nos ha permitido distinguir tres funciones claves de nuestro trabajo cineclubista de base:

1.     ¿Como Huayra adquirió del titular de los derechos los filmes que hoy estamos mostrando?

2.     ¿Nuestro trabajo audiovisual estructura una propuestas específica en función de su conocimiento de los diferentes espacios de presentación fílmica?

3.     ¿El vector de comunicación nos proporciona un soporte a los servicios de distribución, exhibición y archivo fílmico?

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