Dalton-Maag

Messing up the Olympics Dalton Maag created the Rio 2016 typeface family, a custom design that is perfectly spaced. No one could screw that up by putting in their own spacing, right? Wrong. New Zealand’s Prime TV, the Olympic broadcaster, decided to commit the sin of loosely spacing a script font, resulting in this mess on its graphics, where the letters do not join. This is one of the most amateur uses of a corporate typeface that we’ve ever seen at Font Police. The design company behind the identity won’t be pleased.

blog.daltonmaag.com
Dalton Maag offers free trial licenses to fully-functional fonts

Legendary type foundry Dalton Maag – who have worked with the likes of Nokia, BMW and Tesco – is now offering free trial licenses to their entire library of high-quality commercial typefaces for students to use in their academic projects, and for designers to use in their preliminary pitches to clients. 

Yup, not just one measly font from each typeface, but the entire, fully-functional typeface just like you would get if you were buying a typical license. Hooray for better type on all our panels.

Browse their complete library here, go wild.

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Stunning new identity for Bannockburn which is a historic site currently being developed by the National Trust for Scotland at a cost of £9 million. The identity itself was created by The Beautiful Meme who consulted with Dalton Maag and also worked closely with the projects interpretive design team, Bright White, on it’s development.

The design reflects the complexities of Bannockburn, with each letter representing an integral part of the story. For example, the symbol used for the first B illustrates the tight packs in which the Scots would group together, known as Schiltrons. The men would brandish pikes ready to spear oncoming troops. Read more here.

There’s also this video teaser:

http://www.youtube.com/watch?v=CvfxvH-SslU&feature=youtu.be

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Oscine by Dalton Maag.

This new font family has a condensed feel and a geometrical design expression. It combines a highly unusual lowercase with more conventional capitals to achieve functionality with just the right amount of character. The differentiation between weights is subtle and carefully set for optimum on-screen impact and clarity at large sizes.

The square letter shapes give Oscine its basic style, and the corners of the characters are rounded to make this a more friendly design. The condensed proportions and high x-height make it a perfect choice for wayfinding, while refined draughtsmanship, shortened descenders and a strong personality ensure its suitability for headlines and titles. An unconventional lowercase gives Oscine its instant recognition factor. The characters are bold in their execution and the missing tails and spurs on selected letters (a, b, d, p, and q) render them delightfully idiosyncratic.

According to Bruno Maag, Chairman of Dalton Maag, “Oscine has great potential for use in branding, display and advertising. In the lowercase, the missing spurs may not be what people are used to seeing, particularly in the ‘a’. However, this strong design feature, which some may say doesn’t 100% fit, is what makes it quite cool as a brand font.”

Oscine isn’t a text font. It is a very flexible display font that can be used in a wide variety of situations. A very different look and feel is created depending on whether the uppercase and lowercase are used independently or in combination. Used on its own the uppercase behaves like a traditional grotesk and the corresponding effect is serious and hard hitting. Introducing the lowercase makes the result more humanist and playful and with this contrast the personality becomes softer and highly distinctive.

Download it here: http://myfonts.us/sHzKu5

youtube

Typeface For The Rio 2016 Olympics: Celebração e Inspiração.

Designed by Dalton Maag, the handwritten bespoke typeface reflects the movement of athletes and Brazil’s geological and architectural landmarks. The font also exemplifies the Olympic and Paralympic brand pillars: harmonious diversity; the Olympic and Paralympic spirit; contagious energy; exuberant nature; and true engagement.

According to the International Olympic Committee, “‘Harmonious Diversity’ is seen in the curves, as each one has a unique shape, but they work together as an integrated and unified set… The ‘Olympic Spirit’ and the ‘Paralympic Spirit’ are reflected in the fluidity of the lines, simulating the agility of the athletes’ movements.‘Exuberant Nature’ is present in the letters’ overall design, and finally ‘True Engagement’ is present in the creation process, which included the participation and involvement of several different teams of people.” 

Check out these other two promotional videos for the Rio 2016 Olympic typeface.

Via DesignTaxi.

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Twenty Six Characters

Twenty-six characters is a celebration of Nokia Pure: its design story, its distinctive features, and its value as a unique brand asset. It details how the typeface was designed and developed with the user interface in mind, and how it was crafted into a contemporary typeface at the Dalton Maag foundry.

Twenty-six characters features contributions from Bruno Maag and Ron Carpenter of Dalton Maag, as well as the branding, marketing and design specialists at Nokia who helped create the font. It was designed by Nokia Design Visual Communications.

www.brandbook.nokia.com

Nouvelles centralités typographiques

Caractère U + 51E6 (“place”, “point in time”) de la fonte Noto Sans S Chinese Regular

Le rachat de FontShop par Monotype officialisé le 15 juillet dernier [1] achève de recomposer un paysage typographique mondial en pleine mutation.

On peut désormais distinguer quatre acteurs.

Tout d’abord Monotype devenue la plus grande collection de fontes numériques au monde et qui, après le rachat de Fontshop, détient le monopole de la distribution typographique.

Viennent ensuite deux acteurs technologiques.
Adobe, tout d’abord, acteur historique, pionnier incontournable de la typographie numérique.
Plus récent mais tout aussi redoutable, Google, qui, soucieux d’indexer et de réécrire le monde, s’intéresse de très près à la typographie numérique, libre en particulier.

Le dernier acteur est un ensemble : les indépendants. Il s’agit d’innombrables designers, fonderies et initiatives typographiques soucieux de rester maîtres de leur destin, d’exercer leur libre arbitre, de mettre leur talent et leur imagination au service de leurs desseins propres.

Une domination économique, deux rentes technologiques, une forteresse éthique. Comment ces forces coexistent-elles ?
Il faut souligner tout d’abord que ces forces coagissent souvent les unes avec les autres. Ainsi les indépendants sont-ils très souvent obligés de passer par Monotype ou Adobe pour la distribution ou le service de webfonts. D’autres indépendants se laissent tenter par le libre à la mode Google. Il s’agit là d’affaires tout à fait courantes.
Ce qui est plus inhabituel et donc plus révélateur de mouvements tectoniques agitant la planète typographique, ce sont les autres interactions.
Ainsi le partenariat entre Adobe et Google pour le projet Adobe Edge Web Fonts [2]. Il faut évoquer également le Web Font Loader [3], développé entre Google et Typekit, peu avant le rachat de ce dernier par Adobe.
En octobre 2013, Monotype s’est associé à Google pour le lancement de la version gratuite de l’application de composition typographique en ligne Typecast [4], acheté un an auparavant [5]. Plus tôt, en janvier 2013, Google avait adopté l’outil SkyFonts de Monotype pour faciliter l’utilisation sur les postes de travail des fontes de Google Fonts [6].
Par ailleurs Monotype a pu se mettre au service de Google pour le projet Noto.
Plus troublant encore les deux projets Clear pour Intel qui mettent face à face Monotype et la fonderie indépendante Dalton Maag. Le Clear Sans, caractère libre, est réalisé par Monotype [7]. Le Clear, caractère exclusif et identitaire, est réalisé par Dalton Maag. Fait notable, le Clear inclut la couverture de l’arabe et du chinois, contrairement au Clear Sans [8].
C’est encore le chinois et plus largement le CJK (Chinese Japanese Korean), qui ont poussé Adobe et Google à unir leurs forces pour produire des caractères CJK, compagnons du Source Sans (Source Han Sans, [9]) et du Noto (Noto Sans CJK [10]) .
Un dernier point : les échanges technologiques entre les indépendants et les majors.
TTF Autohint est un outil né du projet FreeType. Il a été largement soutenu par Google qui l’a rapidement identifié comme une pièce maîtresse de sa stratégie de fontes sur le Web, y compris dans ses développements les plus récents — citons le support du hinting automatique devanagari en mai dernier, annonçant une extension notable de la collection Google Fonts à ce script incontournable des langues indiennes [11].
Le format UFO initié par Tal Leming, Just van Rossum et Erik van Blokland a été rapidement intégré dans les workflows et dans les publications de projets libres et/ou open source que ce soit dans le cadre de Google Fonts ou dans celui du workflow accompagnant l’AFDKO d’Adobe [12].
Nous pouvons également signaler l’émergence récent des outils de création Robofont et Glyphs nés d’initiatives indépendantes et qui pourtant jouent un rôle déterminant dans la production des indépendants, mais également des majors.

Il ressort de ces différents éléments que les centralités typographiques se sont déplacées. Elles intéressent aujourd’hui deux aspects de la création typographique :
1. le projet. On l’a vu avec les projets Clear. Ce sont les projets et la capacité des acteurs à s’y positionner et à y répondre qui emportent la décision. Parmi les exigences induites du projet, mentionnons la place grandissante des pratiques libres et open source – les projets du Kiev Arsenale par Jonathan Barnbrook [13] et Cooper Hewitt par Chester Jenkins [14] étant à cet égard emblématiques — ou la pratique plus rare mais tout aussi notable de droits ouverts négociés — ainsi du projet Brill pour l'éditeur éponyme méné par John Hudson de Tiro Typeworks et Alice Savoie donnant lieu à des fontes téléchargeables gratuites pour une utilisation non-commerciale, payantes pour une utilisation commerciale [15] — afin d’en accompagner au mieux l’univers modifiable, partagé et multi-supports (print, web, applications).
2. la mondialisation typographique. Et non plus seulement la globalisation de la typographie occidentale (de ce point de vue, la précieuse collection FontFont appartient largement à cette ère-là, son « romantisme » [16] tient peut-être dans le fait d’avoir pu tenir les scripts du monde pour un sympathique divertissement typographique [17]). Par exemple, le défi des fontes CJK, l’appel du devanagari dépassent souvent les capacités d’un seul acteur et convoquent la plus grande agilité. De ce point de vue, la performance de Dalton Maag pour le projet Clear, et avant pour le Vodafone Hindi, en partenariat avec Tiro Typeworks [18] est tout à fait éloquente.

Plus que jamais, l’avenir de la typographie semble ne résider pas tant dans son histoire que dans sa géographie.

[1] http://ir.monotype.com/investor-relations/press-releases/press-release-details/2014/Monotype-Acquires-FontShop-International/default.aspx
[2] http://blog.typekit.com/2012/09/24/introducing-adobe-edge-web-fonts/
[3] https://github.com/typekit/webfontloader
[4] http://www.wired.co.uk/news/archive/2013-10/31/monotype-google-partnership
[5] http://typecast.com/blog/typecast-joins-monotype
[6] http://ir.monotypeimaging.com/default.aspx?SectionId=5cc5ecae-6c48-4521-a1ad-480e593e4835&LanguageId=1&PressReleaseId=321e6332-7504-42ac-b99b-92be8b31c68a
[7] http://typographica.org/typeface-reviews/clear-sans/
[8] http://www.creativereview.co.uk/cr-blog/2014/april/intel-clear
[9] http://blog.typekit.com/2014/07/15/introducing-source-han-sans/
[10] http://googledevelopers.blogspot.fr/2014/07/noto-cjk-font-that-is-complete.html
[11] http://sourceforge.net/projects/freetype/files/ttfautohint/1.1/
[12] http://www.adobe.com/devnet/opentype/afdko/topic_overview.html
[13] http://www.creativereview.co.uk/cr-blog/2012/may/barnbrook-designs-identity-for-kievs-arsenale-2012
[14] http://www.cooperhewitt.org/colophon/cooper-hewitt-the-typeface-by-chester-jenkins/
[15] http://www.brill.com/about/brill-fonts
[16] http://www.fontblog.de/warum-fontfont-so-independent-wie-nie-ist [DE] ; http://fontfeed.com/archives/fontfont-has-never-been-more-independent/ [EN]
[17] À l’instar du par ailleurs très plaisant FF Polymorph de Stefanie Schwartz publié en 2008 : https://www.fontfont.com/fonts/polymorph
[18] http://www.tiro.com/John/VodafoneHindiPanels.pdf

It’s not just 26 letters in the English alphabet, a brand font has to have a personality; it has to be read by a five year old as much as by an 80 year old; it has to be used in print and screen - large and small - on devices that haven’t even been invented yet.